MARIE-HÉLÈNE PANISSET EST À LA TÊTE DES FILMS DE L'HYDRE DEPUIS 1999

Formée en journalisme et  communication ainsi qu'en danse classique et en histoire de l'art, Marie-Hélène commence à travailler sur les plateaux de tournage comme directrice artistique. Elle produit et réalise en parallèle des courts métrages de danse qui s'illustrent dans des festivals à travers le monde (Le bonheur est dans les prés mais parfois c'est au fond d'un océan de souffrance qu'on finit par le trouver, Meilleur film au HDFest 2004; Une femme de bien bonne humeur, Meilleur court métrage expérimental au Kratkofil 2007 en Bosnie-Herzégovine) en plus d'être vendus à la télévision. En 2010, elle signe un premier long métrage de fiction en coréalisation (Lucidité passagère, 2010) sortis sur 15 écrans, puis trois documentaires sur des questions d'immigration et de diversité sexuelles sortis en salles commerciales (Une nuit sans lune: Boat people 40 après, 2016; Coming Home: par-delà Une nuit sans lune, 2021; Two Straight Girls at a Queer Fest, 2022). Nommée aux Oscars en 2019 pour avoir produit le court métrage Marguerite, elle a été admise la même année au sein de la prestigieuse Academy of Motion Picture Arts and Sciences. Durant la pandémie, elle a assuré la réalisation, direction-photo et le montage de 9 Captures d'audace (demi-heures musicales) avec la complicité du compositeur et musicien Charles Papasoff, exploitées internationalement. En 2025, elle lance sa première fiction long métrage, scénarisée et réalisée en solo, Chiennes de faïence, une comédie mordante et déjantée sur le droit des femmes à disposer de leur corps. À ce jour, le film a fait l'objet d'une quinzaine de ciné-rencontres à travers le Québec et même en Ontario et au Nouveau-Brunswick.

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Marie-Hélène possède par ailleurs une solide expérience en post-production, ayant oeuvré comme post-productrice exécutive sur des séries, courts et longs métrages d'envergure (The Young Victoria, Next Floor, Big Little Lies 2 et The Morning Show).